在12月5日举锤的北京保利秋拍「挹古芳·清康熙黄花梨雕螭龙纹螭凤纹双闷仓大四件柜宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品专场」上，“清康熙黄花梨雕螭龙螭凤捧寿纹双闷仓大四件柜（成对）”以人民币万元成交，这对大柜拥有极高的艺术和学术价值，其恢弘的造型、精美的雕刻、珍罕的用材，都不失为清代家具重器之典型范例。对照同样是曾在保利拍卖会上举锤的“清康熙御制黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜（成对）”，这件同时期制作的黄花梨家具曾于年拍出万元的高价，创造了古代家具拍卖的历史记录。两相对比，可见今次拍品在未来亦拥有不俗的潜力和收藏空间。清康熙?黄花梨雕螭龙螭凤捧寿纹双闷仓大四件柜成对尺寸：长cm/宽63.5cm/高.5cm成交价：RMB20,,备注：1.原为德国贵族城堡成对旧藏；约年，经城堡现场拍卖分为两件释出；2.一件为英国伦敦古董商NashAntiques收藏，另一件为英国伦敦私人收藏；3.年，现藏家直接购自NashAntiques一件，珍藏至今；另一件上拍于伦敦苏富比，年5月12日，Lot（封面），为现藏家购得，成对珍藏至今；4.北美重要藏家珍藏。顶箱柜，在北京又称为“大四件柜”。这对大四件柜为黄花梨制，其中部分外框架是复杂的包镶做法。一般所见，顶箱柜的闷仓只设在下方底柜，此例特殊，顶箱上方亦设闷仓，无疑增加了顶箱柜的高度，体量感更足，这种双闷仓做法的黄花梨顶箱柜为目前仅见。从历史发展来看，上方顶箱带有闷仓，为早期箱体结构遗意，是顶箱柜由顶一个带底座、结构完整的箱向四面平齐的简练箱体过渡时期特征，亦可证此例为较早期顶箱柜。△顶箱柜上方闷仓柜外框平素。柜门框起双边线，内铲地浮雕螭龙纹，形态各异，沿着门框作飞腾状。上方顶箱门心，浮雕螭龙捧寿纹，中间一个圆光，内浮雕鼎形寿字，下方笔画衍为螭龙纹。圆光上有小寿桃状钮，更增寿意。圆光之外浮雕左右对称的数个螭龙，大小、简略不一，或团身，或飞奔，或降，或升，或回首，或扬尾，姿态各异，巧妙地布满空间，繁而不乱，其中正上方为一甚简略的倒垂蝠纹，寓意吉祥。△满布螭龙纹，繁而不乱，章法有序底柜门心亦浮雕螭龙纹，螭龙之间勾连向背，神态刻画生动，眉目传神，若无数瑞兽翻腾变化，与清早期盛行的海兽纹饰意趣相类。其大小变化，又暗含多子多福、苍龙教子之意。上下两个闷仓图案相类，中间圆光寿字，两侧为螭凤纹，鸟喙微张，头上有冠，后有发，仪态端庄，身躯衍化为勾云纹，华丽浪漫。柜侧山平素，板心一木对开，花纹对称。柜下三面装简素的刀牙板。△上下闷仓图案相似，皆浮雕螭凤纹和圆光寿字柜门装白铜饰件。面叶长条形，两头为如意云头，其上錾刻双龙戏珠纹，龙为四爪，样式尚有明风，周匝錾圆点纹，上下两头錾如意头纹；委角矩形钮头，看面錾刻有银锭纹。宝玺形吊牌，上錾四角云纹，亦保持明代样式。铜合页为委角长方形，亦錾云龙纹。△柜门上的白铜配件，錾刻亦十分精美此柜尺寸硕大，正面满饰螭龙纹，这种繁华的装饰手法在黄花梨顶箱柜中为目前所仅见，富丽堂皇，定出自贵胄之家，从螭龙纹样式及铜饰件四爪龙纹判断，应是出自王府之物。其明风未脱，螭龙螭凤纹与清代乾隆时期堆砌感较强的特征迥异，大气磅礴，应是康熙时之物。△从纹饰与做工判断，此柜应出自王府柜门内表，披麻挂灰髹红漆里，发色沉稳，典型京做家具特征。柜背以香樟木做成，可避虫蠹，薄擦漆。大柜所有柜门和侧板均为上好黄花梨实木制成，柜门高浮雕铲地雕螭龙螭凤纹饰，用料奢靡。柜子框架部分则采用了清代宫廷家具中常用的精工“包镶”手法，以图经久耐用，永葆子孙，百年而不变形。△柜门内表披麻挂灰髹红漆里包镶即在软木（个别为硬木）之外贴以几毫米厚的黄花梨、紫檀等高档硬木，外表不露缝隙，既起装饰作用，又可减轻家具包镶构件的自重，减少木材内部应力，以得稳定。包镶工艺广泛应用于清宫紫檀、黄花梨家具制作以及内檐装修，无论造办处档案还是遗存实例，都可轻易找到相关实证，优秀的清宫紫檀家具，半数以上都是包镶而成，今所见故宫所藏雕龙大顶箱柜，外框架基本均采用包镶做法。别例参考：以下两只著名清早期黄花梨嵌百宝大柜均采用同样的框架包镶手法制成。△清早期黄花梨百宝嵌花鸟图顶箱柜包镶做故宫博物院藏△清早期黄花梨百宝嵌花鸟图顶箱柜包镶做美国大都会博物馆藏包镶比全实木做法要复杂很多，没有高低之分，与作伪的贴皮子做法不可混为一谈。另，此柜框架并非全包镶，凡安装合页、面叶需承担柜门开合受力的柜框和门框采用全实木，以求稳固，其他处框架采用包镶做法，科学合理。清康熙御制黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜成对尺寸：长.5cm/宽77.5cm/高cm成交价：RMB98,,备注：1.北京龙顺成硬木家具厂旧藏，-；2.李翰祥“清水山房”旧藏，-；3.中国嘉德“清水山房藏明清家具”，.10.9，lot黄花梨鸾凤牡丹纹顶箱柜，无论尺度还是题材，都是世所罕见。此柜以黄花梨制成，只有柜内抽屉侧帮、屉板、底板等处辅料用铁梨木。外框平素。柜门为落膛镶框做法，边框内侧起有压边线的委角线。柜门为在厚板上深浮雕图案装饰，饰太湖石、牡丹、鸾凤纹，点缀有兰草、菊花。上方飞舞，五根长尾羽者为凤；立于石上，气宇轩扬，昂首欲鸣，一根长尾羽者为鸾。鸾凤互相召唤，嬉戏穿梭于牡丹花下，是传统的「凤穿牡丹」图案。顶箱图案布局与底柜类似，细节又有变化，鸾和凤盘旋飞舞状，回首相顾。鸾凤周围点缀有连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘铲阴线强调，层次分明。柜下有闷仓，闷仓雕双鸾对飞，中饰四角云纹，延续明代样式，周围布连云纹。△柜门为厚板深浮雕，图案精美绝伦画中湖石牡丹相依而生，鸾凤飞翔穿梭，似乎能闻青鸾鸣叫召唤，能闻飞凤羽翼摆动，恍然一幅人间美景。然而闷仓板上云凤纹的出现，似乎在暗示这样的美景是人间稀有，天宫神仙才可拥有。大四件柜各有10只鸾凤，合计20只，概有「十全十美」之寓意。在明清时期，凤为皇帝后宫女眷的象征，龙凤图案是民间禁用的图案，此柜显然是皇亲贵胄家物。△凤为皇室女眷之象征，此柜当为皇亲贵胄家用牙板壸门式，有转折并翻小牙，为清早期常见牙板样式。牙板边缘起阳线，至中间交缠后演化为缠枝莲纹，为较典型的康熙时期样式。此柜不论是巨大的尺寸、罕见的皇家特征题材、珍贵的用材，还是京作手法，都将此对黄花梨鸾凤牡丹纹大柜的指向为宫廷御用。推测其用途，概为紫禁城后宫或圆明园、颐和园等皇家园林用具，可能陈设于后妃所居处，甚至不排除为某后妃妆奁或者帝后婚礼用具。如此体量巨大的成对顶箱柜不可能轻易流出，除非是内廷家具更换，将旧的家具赏用大臣，事实上确有类似的实例，诸如雍正二年十一月，皇帝命令将“花梨木竖柜一对，随顶柜一对，填漆竖柜一对，随顶柜二对，螺钿竖柜一对，随顶柜二对，黑漆堆金龙竖柜一对，随顶柜四对”粘补收拾后赏赐怡亲王之用。雍正二年即行赏出的顶箱柜，显然是康熙时期所制。别例参考：△黄花梨嵌百宝职贡图顶箱柜杉木胎，黄花梨包镶而成，故宫博物院藏△紫檀西番莲云龙纹顶箱柜，北京保利，年高厘米与本例近，大柜高于3米十分罕见△紫檀云龙纹顶箱柜，上海博物馆从现存柜体部分推算，尺寸应与本例相同结语：通过这两件康熙时期黄花梨家具珍品，我们不难发现该时期家具装饰纹样的两个典型特征：首先，画面构图追求美感，不同于清后期的家具纹饰的繁赘臃肿，此时纹饰图案虽多，却章法有度，拥有极高的艺术价值；其次，雕刻手法为起底浮雕，对雕刻技艺有极高的要求，与清中期流行的满雕图案相比，更为耗时耗工。由此两点，可反证彼时家具制作工艺的精良，亦可窥见康熙时期家具收藏价值之一二。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
